《于无声处》：前后角色魅力为何大相径庭

《于无声处》赵立新与胡军

左小青饰演冯书雅

　　烧脑国安剧《于无声处》自开播以来以其冷门的题材模式、生活化的谍战演绎、年代感的怀旧风格、朴实无华的悬念设置一路收到观众的热捧，央视首播CSM50城收视率夺得同时段第一，并且能够稳定地位列冠军，在育儿剧话题潮流里杀出重围，这样的收视率大逆袭一方面证明了该剧的制作实力，一方面也检验了收视市场。剧中人物的塑造和表现为剧情加了分，谍战戏中最爱用的程式化表演是导演阎建钢[微博]最忌讳的，他主张“任何人不许斜视，下意识地往这儿一站，就来这个(斜视)。而且我跟胡军[微博]说，对话不许有一秒的思考，真国安绝对不会有这样的，过去都是两个人(眼神很夸张的交流)这不早暴露了吗”？《于无声处》想要显示的是与普通人相同的国安侦察员形象，马东、陈其乾、冯书雅三位主角的感情纠葛配合国安工作的推进，让观众锁定了遥控器。

　　剧情的发展虽然有强情节和平稳推进的节奏，但是在观众对剧中角色拥趸的同时，大家对角色的感情魅力指数却随着剧情发展在递减。支撑起整个故事的马东、陈其乾、冯书雅这三个角色，自开篇便给观众留下深刻印象：国安侦察员马东开始从事任务的时候很冒失，也会和地痞们打架，会一醉方休，胡军将他身上带有的“痞气”、流里流气的“屌丝气”演绎得淋漓；赵立新更是将陈其乾有私心又不乏爱心、有自卑又不乏自尊、有妒心又不乏才情、有目光短浅又不乏远大抱负的上海男人形象演活了！“厂花”冯书雅气质端庄、感性与理性并存……但是，随着剧情的逐渐推进，亲情关系的深入，每个人物的个性就减分许多，变得越来越不讨喜了。

　　《于无声处》全剧有一个分水岭，自陈其乾“被死亡”开始，被划分成了两个阶段。八十年代的202厂间谍风波和二十多年后的家庭纠葛，中间并没有衔接的转合，取而代之的就是下一代马承志的海外归来。便是这样的时间跨越里，不同于故事前半部分的“步步为营”、“细节取胜”，后面步子迈得有点大：陈其乾死亡、冯书雅怀孕、马东成“接盘侠”、冯书雅切除子宫不能再孕、马承志带着“间谍”女朋友回家、陈其乾“复活”……显得有些“狗血”的情节“被降临”到马东一家。早就发现陈其乾和茹珂有问题的冯家和国安部门以“放长线钓大鱼”的方式推进着开始冗长的情节：用近10集的的笔墨让陈其乾和马承志的“亲子关系”浮出水面，后半部分几乎就是“陈其乾寻亲记”加“心灵鸡汤”，马承志得知身世后将韩伟光、汪肚腩问了个遍；陈其乾以父身份教育马承志照顾母亲的感受，下一秒承志便到母亲单位质问母亲；陈其乾最终被感化帮助马东一家脱离困境并协助破案……后期的强情节、显得冗长的剧情，相比于前半部分，有了让人快进的冲动。

　　而一直“蹲着演”的马东，在后半部分更过多地渲染了他的“家庭煮妇”的地位，耍贫嘴的台词出现频率较之年轻时候更甚，与“老国安”接头时候也是嬉皮笑脸，后期过于哗众取宠。最后为了利用陈其乾来保护儿子，曝光他们的“父子身份”；冯书雅全然是以“工作狂”出现，没有了之前人物的可爱；陈其乾变化最大，前半部分出彩、智商超群，可惜后期明显角色底气弱了许多，除了回来带给大家的“震惊”，没有其他更吸引人的个性，为儿子良心发现是必然结果；后期的主角马承志幼稚而冲动，眼高手低，工作挑剔，没有感恩之心，没有强有力的剧情支撑他是所谓的有多么“优秀”；茹珂作为“老鹰”的诸多作案手法也是疑点重重，本知道陈其乾已经被国安抓到，却依旧放任自己的棋子承志与陈其乾见面交付硬盘……《于无声处》后半部分试图以家庭圈来表达隐蔽战线的责任艰巨，但是诸多强情节的巧合和冗长的铺垫让人物都没有前半部分那么严谨可爱，角色魅力也减弱了许多。