郑晓龙证实孙俪演《芈月传》 比“甄嬛”有意思

在《芈月传》中，郑晓龙要挖掘孙俪更多的潜质
        记者蔡丽怡 实习生叶嘉宝由金牌导演郑晓龙执导，吕丽萍、陈好、黄海波(微博)、王千源（微博)等主演的《新编辑部的故事》，4月曾登陆全国四大卫视首播，带着彻底颠覆老版冷幽默的手法，使出吃奶的力来逗乐观众，却没能让新老粉丝们乐起来，更引发了一轮口诛笔伐。风暴中心的郑晓龙一直保持沉默。时隔两个多月，该剧将于7月4日20：10登陆广东卫视二轮播出，郑晓龙终于敞开心扉，接受南方都市报记者的电话专访，总结这部他口中的“带着实验性的重口味喜剧”大热倒灶的原因。

      另外，在《甄嬛传》继续高歌挺进国际之时，郑晓龙已决定再度携手孙俪，将另一个敢于在至高处把持朝政，感情世界纵情恣意的秦国宣太后的传奇故事搬上荧屏———由《甄嬛传》幕后原班人马打造、孙俪主演的古装大剧《芈月传》，目前正在剧本打磨阶段，将于今年12月开机。郑晓龙称：“芈月比甄嬛更有意思，我会挖掘出孙俪更多未被看到的潜质。”

       反思《新编辑部》：这是一个实验品

        耍宝手段太多？演员表演浮夸做作？

        郑晓龙：“观众不舒服，是因为没这样的观影体验”

      老版《编辑部的故事》是典型的室内情景喜剧，王朔的台词功力和葛优的冷幽默表演，将当年的喜剧带到一个高峰。而《新编辑部的故事》更多融入了舞台剧的表演风格，每个人物既是剧中人，又是旁白者，既表演体语，又内心读白，还将时下流行的喜剧元素一网打尽：无厘头、荒诞、载歌载舞、相声、双簧、小品、哑剧、网络新词、微博段子等等，无所不用其极。郑晓龙试图用新一代所好的“重口味”来突破老版，结果却被新老粉丝唾弃为“踩足油门似的给人挠痒痒”，演员表演“浮夸做作、嚼舌抽风”，在收视与口碑战中大热倒灶。

      郑晓龙对南都记者坦陈：“其实从一开始拍，我就有想过观众会觉得夸张这事。我觉得特别难揣摩的是，大家已经看过各种各样的喜剧，如果我们还照着老版的冷幽默路子，年轻观众就会喜欢吗？他们会不会有另一种吐槽，说我没变化、新瓶装旧酒？老版当年各种无厘头、耍宝的样式比较少，我们重新拍，应该可以多放一点吧？我承认是把喜剧的样式和元素放多了一点，观众也没有这样的观影经验，才觉得夸张了。演员在表演上也超出了他们以往的经验，是这部剧的样式决定了他们的表演方式。”

       “我不认为‘新编辑部’是失败的。在中国的电视剧里，它是具有实验性的作品。搞创作，要创新，你能不做实验吗？‘老编辑部’也是我的作品，我不愿意重复自己。在创作喜剧这条路上，我还会继续摸索。”

       收视失败？观众口碑一边倒？

       郑晓龙：“收视北高南低，可能与语言、水土不服有关系”

      因为《甄嬛传》的热播，同样由郑晓龙出品的《新编辑部的故事》曾被寄望是2013年的收视大户。然而该剧登陆四大卫视后，虽然首播两集在北京卫视高开，但第三集开始下挫近50%，该剧明显在南方水土不服，同期开播的东方卫视和深圳卫视均表现收视疲软，更一度跌到了CSM32城市黄金时段电视剧排名榜第20位。

      对于收视滑铁卢，郑晓龙说：“收视率真是挺神的，在北京播能一直保持在前5名，在上海播最低跌到了第20位，我想这是不是跟语言有关系？在上海播是新老版本前后播的，新老版本放一起统计收视率，新版比老版略高一点，统一下来，老版还拉低了一点收视。但大家要明白，这是系列剧，不可能像情节剧收视那么高，它不是靠情节和悬念来引起收视欲望的，放在美国它要成为周播剧。”

      对于刷新底线的口碑，郑晓龙表示自己其实听到了两种不同的声音：“有人觉得挺标新立异的，有新尝试不失为一件好事。以我自己的经验，我从前看《大话西游》、《武林外传》（电视剧版电影版）也很不习惯不理解，但慢慢看发觉也挺好的。像我儿子看‘新编辑部’就一点障碍也没有，看得哈哈大笑。我也从网上听到另一种反映：有些山东的高三生在应考前，老师嘱咐他们说：‘你们回去看看‘新编辑部’，放松一下心情，别太紧张了！’其实这部剧也有另一种效果。”

       新版多了表象、少了深刻？

       郑晓龙：“做现实主义作品如履薄冰，想深刻，或被枪毙”

      郑晓龙直言不相信“续集的宿命”，但对比新老“编辑部”，不少网友直言“相见不如怀念”。郑晓龙不以为然：“我拍新编辑部，不仅仅想拍一部电视剧、拿收视率，还想对社会现实问题有一些反映，提出自己的观点，比如炒作热、收藏热、上市热。但我看观众反应，大家似乎对这些不感兴趣。老版当年被赞，也是因为有一种改革开放、思想革新的话题被提出来，难道现在就是娱乐的时代，文艺作品离现实越远越好？这让我挺困惑的。”

      但郑晓龙也反省，“新编辑部”难以达到预期的深刻。“现在的编剧怎么跟王朔那会儿比呢？一开始，我就定位话题不能太深刻，因为审查问题，我认为别‘入木三分、微言大义’，还是‘入木三厘，微言小义’吧。但现在网络上对现实问题的批判，早已入木三分，言辞刻薄而不带包袱，而文艺作品，却只能点到为止，观众是不是对这个感到不满意呢？‘老编辑部’也被当年的中老年观众吐槽，《甄嬛传》也被人民日报吐槽，做‘老编辑部’那会比现在紧张多了，才播6集就停播了，一位老局长提醒我：‘老郑，你可不要晚节不保啊！’做现实主义作品如履薄冰，一点问题被上纲上线了，面临的就是被枪毙的命运。”

       展望新作：《芈月传》比《甄嬛传》更有意思

      产后复出的孙俪，日前在出席活动时透露，她将在今年12月继续与郑晓龙导演合作，出演由《甄嬛传》原班人马打造的古装大剧《芈月传》。据悉，《芈月传》并非《甄嬛传》的续集，讲的是秦国宣太后的传奇一生，史料关于她的记载并不多，但很有表现的潜力，郑晓龙希望此剧能够超越《甄嬛传》，并为孙俪打造事业的又一高峰。

       南都记者就此求证了导演，郑晓龙证实：“《芈月传》确在剧本打磨的阶段，只敲定了孙俪一个主角，其他《甄嬛传》的演员会不会加盟，现在还说不准。”

       《芈月传》格局更大

      据史载，秦宣太后芈月的一生波澜壮阔、纵情恣意，在至高处把持朝政、呼风唤雨，太后专权自她而始，太后称谓亦始见于她，诚为千古太后第一人。芈月还拥有异父长弟魏冉等众多情人，风流韵事和光辉政绩一同被载入史册。

      郑晓龙说：“《芈月传》跟《甄嬛传》不太像，它的格局肯定比后者大。甄嬛一生所做都是为了保住在后宫的生存地位，批判的是封建皇族的婚姻制度；芈月是秦始皇的曾祖母，是中国第一个被正式称为‘太后’的人，过往文学作品很少有描写她的，这给了我大量的创作空间。芈月跟武则天还不太一样，她的角色色彩更为丰富，她是楚国公主，但在所有楚国公主里她是出身最低微的一个，是一个陪嫁丫环所生，所以她有那种靠军功向上爬、反对贵族专权的心理，在她成功让儿子继位、一跃成为太后之后，她在政治上有很突出的地方，她坚持商鞅变法，坚持秦国大一统，她的政治理念和现代很接近，可谓是一个女儿身、男儿心的传奇女性。她的风流也是可以书写的一笔，不过，在先秦时代，男女关系较为宽松，不像封建社会后期那么严格，造就她纵情恣意的人生，但这不是我着墨的重点，我还是以写她的政治抱负和成长过程为主。”

       孙俪杀伤力十足

      虽然总局对古装剧一再限制，但凭着郑晓龙在业界的口碑，及他对《甄嬛传》这类古装巨制的操控力，《芈月传》相信会为他再次刷亮金漆招牌。之所以再度选择孙俪为女一号，郑晓龙说：“孙俪的身上有一股男孩劲儿，她能把角色从小到大的成长过程演出来，而且后期甄嬛身上的那种杀伤力，与芈月还有点儿像。上次我们合作愉快，这次她也希望跟我继续合作。我相信这角色比甄嬛更有意思，我会挖出孙俪身上更多未被看到的潜质。”

      据郑晓龙透露，《芈月传》的投入会比《甄嬛传》更大，光搭景就有秦国、楚国、燕国等数个宫廷大场景，还有草原等恢弘壮阔的外景戏，众多历史上有名的人物会逐一登场，对演员选择的要求更高，“制作上延续《甄嬛传》的精雕细刻，这点是毫无疑问的，但剧集篇幅会不会达到七八十集之长，这要视剧本创作情况而定，有话则长无话则短，我不希望它拖沓。”