《Marie Antoinette》：发现玛丽

片名：Marie Antoinette (绝代艳后/玛丽-安托瓦内特)
类别：剧情
导演：Sofia Coppola
主演：Kirsten Dunst，Jason Schwartzman 等
上映时间/出品：2006.10/索尼-哥伦比亚
评价：★★★★ (Excellent)
   
  “This is Sofia Coppola's third film centering on the loneliness of being female and surrounded by a world that knows how to use you but not how to value and understand you.”——Roger Ebert，Chicago Sun-Times

  “With lyrical intelligence and scrappy wit, Coppola creates a luscious world to get lost in.”——Peter Travers，Rolling Stone

  “Dunst embodies the teen girl of today and of more than 200 years ago.”——Lisa Schwarzbaum，Entertainment Weekly

     “I just wanna say goodbye.” 38岁的玛丽皇后最后一次坐在马车上，望着从窗外掠过的凡尔赛宫花园说。马车没有了豪华的装饰，陪着她的只有身边的丈夫路易十六。没有太多愤怒的民众包围凡尔赛的喧哗，也没有断头台的残酷，影片嘎然而至，落下唏嘘的我们。
      这是一部结构极为封闭的电影——只有一个大场景：凡尔赛宫；只有一个主角：玛丽-安托瓦内特。同时，这又是一部极深邃的电影——从剧本紧紧抓住玛丽一生的成长，到邓斯特对于玛丽的活现。当作为三个孩子的母亲的玛丽皇后在一幕歌剧结束后仍然像14岁那个刚嫁过来的公主那样情不自禁的独自在大庭广众之下带头鼓掌的时候，人们看他的反应不再一样，她的脸上也从不解中闪出了一丝凄凉。这是Kirsten Dunst从影以来最好的表演——不再是《蜘蛛侠》的女友花瓶式，或《温布尔登》、《伊丽莎白镇》等青春偶像式，是奥斯卡级的表演。
      无独有偶，与导演Sofia Coppola在2003年那部王家卫式的《迷失东京》(Lost in Translation)相似，《绝代艳后》也描写了一个性被动的男人：路易十六(这却是历史史实)。他娶玛丽的时候只有15岁。一个是法国的王子，一个是奥地利的公主，两人从未相识。皇家的联姻是政治的，是家长式的，而我们在影片开始却看到14岁的玛丽如此冷静、懂事——告别了家乡，告别了心爱的小狗，独自来到了陌生的国度。她不留恋么？当然留恋，从她的小狗被人强行拿去之后的几乎夺眶而出的泪水就能看出。可我们却惊讶的发现，她的成熟在与她的未婚夫、后来的国王路易十六的软弱对比下是如此明显。但是，宫廷再没有给她任何展现才能的机会，她生命的全部意义只剩下为法国的皇家制造新的血脉。
      电影镜头表现手法似乎就是玛丽本人的眼睛：陌生的人，奢华的凡尔赛宫，奇怪的生活习俗......一切的一切对于她(也对于观众)来说都是新奇的(这是第一部在真实的凡尔赛宫内拍摄的电影)。可是，在这些追随她新鲜感的流程结束之后，Copppla马上用了一组剪切片段，重复了一遍她一天的生活——她的生活是枯燥的、沉闷的，更是缺乏生命的。路易十六从来没有碰过她，甚至是在餐桌上和她说话。他对她敬而远之的态度对于自己无比自信、又承受着身后那个大家族荣辱的14岁的女孩来说，心理的压抑可想而知。于是，吃喝玩乐开始成为她每天起床之后的全部内容。是的，享受，对于一个小女孩来说有着多么大的诱惑和兴趣。
      凡尔赛宫是一堵墙，把政治、社会、现实世界隔离在墙外，而玛丽只在墙内的世界生活。Coppla的电影是如此特殊，自始至终，都在跟随着马丽的视野。于是，在她的眼界之外的事情统统被省去。这堵墙让她隔离了现实，却也让她保存了性格。在丈夫加冕为国王之后，奢侈真正成了她的权利；孩子的出生也在不由自主地拉近两人的距离。可她的梦想中一直在保留着一个感觉，那就是爱情。终于，在一次面具舞会之后，一个英俊骑士的出现点燃了她尘封已久的激情。
      影片连这激情也一带而过——仍如同玛丽的感觉。她已是三个孩子的母亲，渐渐启蒙的责任心让她存封了那段记忆；社会矛盾的显露也让她的命运于丈夫的命运捆绑在了一起。她毫无迟疑的选择了站在丈夫身边，拒绝逃亡。
      历史上对于路易十六和玛丽皇后走上断头台的一幕有着太多的叙述，无论是去强调这对于法国大革命的历史意义，或是去探寻玛丽皇后悲剧的一生。在这个看似必要的情节中，电影再次忽略了它——因为玛丽永远看不到这些。在她震惊而镇静的走上凡尔赛宫的阳台，面对着熊熊烈火和呼喝的人群，她俯身一躬时，已暗示了她的最终命运。就这样，凡尔赛的一个普通的早晨成为了她眼中最后的风景。影片没有用铡刀追究玛丽皇后之死的意义，因为她的悲剧是千百个皇宫女人的悲剧，或者说，就是女人的悲剧。影片甚至在无意中为她鸣了不平——干脆借她的口否认了那句历史上著名的“让他们吃蛋糕嘛”。
     《Marie Antoinette》在技术上最惹争议的也许是它的现代的配乐和现代的对白。这部电影所有的配乐全是当代流行乐和摇滚乐，加上人物大多用现代的口语，成了一些评论家们批评的焦点。但正如另一些评论家所发现的，现代的音乐配乐恰恰是为了衬托玛丽皇后生活的现代进行时，为了和这位女主角一起同步走完一生。所有的历史片都让人物活在了历史，这部电影让她活在了现在。
      凡尔赛的烟火已经散去200余年。玛丽之死的革命意义也已淡去，只保存在历史书里。我们终于可以在今天从一个普通女孩的眼光经历一遍、感受一遍这由“身份”所带来的奢侈而单调、喧嚣而孤独的生活。玛丽-安托瓦内特活在了14岁，也死在了14岁。这便是一个女孩的悲剧一生。而在200年后活现了她的Kirsten Dunst，有资格像在去年《傲慢与偏见》中活现了伊丽莎白的Keira Kightley一样，占据一席明年奥斯卡最佳女主角提名；至于展现了玛丽身后一切奢华的电影本身，已将“最佳服装”，甚至“最佳艺术指导”2座小金人提前揽入怀中。

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