中国文学史话 -- 中国流行文化12年：流行文学的几个概念(zt)

朔


八十年代末开始，痞子文学渐成气候。现代市井的语言，完全无理化的情节，加上年轻人的无所事事、玩世不恭，这就是痞子文学的风格。 王朔是这一类文学的执牛耳者，他的小说中的语言成了年轻一族的日常用语。

似乎也就是从王朔开始，人们才习惯于看作者买书，只要是王朔写的一定要看。王朔的作品有着明显的非理性倾向，反道德、反传统，并隐约启发着朦胧的性意识，正好迎合了年轻人反叛的心理。

王朔的痞有目共睹，只要看看王朔的小说目录，如《玩的就是心跳》、《千万别把我当人》、《我是你爸爸》、《过把瘾就死》、《爱你没商量》。一句\"我是流氓我怕谁？\"，足见他的顽固与霸道。

很多文学作者称王朔是一个制造精神垃圾的人。并认为王朔是在鼓动并宣传一种放纵的生活--酗酒、赌博、混乱的情感。尽管学术界对他的评价不高，但是王朔的作品依旧畅销在全国各地。他的作品受到社会各阶层读者的喜爱，从商界人士到工厂的工人，学校的学生都不乏他的追随者。如今他已经出版了20余部小说，是中国最畅销的作家之一。

王朔的小说，写的都是现时代的小人物，语言、行动、思想、感情，都有非常平民化的。他无意去充当人类灵魂的工程师、人类精神的救世主。他只想象一个朋友似地与你面对面、无所顾忌地侃他所想侃的，他很轻松、你也很轻松，这样挺好，皆大欢喜。他要的就是这样一种感觉，用文字与读者交流共鸣。

王朔的小说，至少给我们提供了这样一种信息：小说可以这样写，也可以那样写。小说的形式，包括结构、语言、主题，是多元开放的，不必总板着一副道学面孔。

痞子文学对于后来的文学的影响是巨大的，更年轻一代的作者或多或少地在自己的作品中融入了痞子化情绪，并继续制造着流行口头语的经典。

王朔



王朔的简介

1958年生人，家居北京市区。母亲是一名医生，父亲为解放军政治学院教员，虽非是书香门第，但家境小康，他的家庭，正是北京典型的市民家庭（这种出身对与他以后在作品轻车熟路地描写北京市井生活有极大补益）。王朔幼时所住的是一个军区大院儿，孩子们每天所做的不过是分伙打仗一类的事情，但那个自由的时期给王朔留下了深刻的印象，他以后的中篇小说《动物凶猛》（曾改编为电影《阳光灿烂的日子》）写的就是那时的感受。王朔少年时就读于韶山中学，在学校并非一个顽劣的学生，甚至曾经怀着\"匹夫有责\"的信念参与了1976年的\"四五\"事件，在其中虽然算不上威武不屈的英雄人物，但也曾为此被关押了三个月时间。

1976年夏，王朔高中毕业后到山东参军，像在《动物凶猛》中他所记述的那样，他渴望战争，希望成为英雄。然而在部队中他并没有成为一名叱咤一时的风云人物，他只是一个普通的\"操舵兵\"、卫生员甚至帮厨。1978年在大学恢复招生的时候，王朔兴起了报考文科的欲望，于是开始练习写作文，期间偶然将习作投往《解放军文艺》，居然中选，这便是他的处女作，短篇小说《等待》。《等待》是一篇时代印迹很浓并且颇为稚拙的小说，文笔还很学生腔。然而在1978年刚刚粉碎四人帮的当时，它无疑是清新可喜的，而且它的一投中的，也分明显示了王朔的创作潜力。

此后王朔又写过几篇部队题材的作品，但反响均不大。其间他曾经试图经商，但似乎流年不利，不但没赚到什么钱，倒是体验了许多被骗的心情。这一段致力赚钱的经历，后来被记录在《橡皮人》（曾被改编为电影《大喘气》）和《许爷》等作品中。

经商不成，无所事事之中他又开始进行创作。商人的视角使他知道什么东西适于出售，于是他挑选了在普通人眼中颇具神秘色彩的\"空中小姐\"为自己的描写对象，果然，在《当代》上一投而中。

王朔



代表作品

纯 情 卷 ：《空中小姐》、 《永失我爱 一半是火焰一半是海水》 、《浮出海面》 、《过把瘾就死》、 《动物凶猛》

挚 情 卷 ：《橡皮人》、 《许爷》 、《我是\"狼\" 》 、《给我顶住》 、《玩的就是心跳》

矫 情 卷 ：《无人喝采》、 《我是你爸爸》 、《懵然无知》 、《刘慧芳》 、《人莫予毒》

谐 谑 卷 ：《顽 主》、 《一点正经没有--\"顽主\"续篇》 、《你不是一个俗人》、 《痴　人》 《谁比谁傻多少》、《枉然不供》、 《千万别把我当人》

其 他 ：《看上去很美》

网络文学



以痞子蔡的《我的第一次亲密接触》为起点，这本书的风行使得网络文学一词流行，也基本上奠定了网络文学自由、调侃、即兴的格调。

其后\"榕树下\"成为最成功的原创文学网站，出现了安妮宝贝、李寻欢等网络作家。网上写作，网上阅读，改变了原有的文学消费方式。由于网络写作和发表的便宜，传统的纸上写作和阅读受到了冲击。文字表达成为很多人的日常行为。
网络文学给传统文学带来了活力。它的风格活泼自由随意，写作者普遍年轻，内容即时反映时代风貌。但网络作者的创作力往往是一次性的，作品也比较短视，由于缺乏艺术追求，难以留下经得起时间考验的作品。

网络文学一开始是无功利性写作，随着某些作者的成功，渐渐演变成功利写作。

网络文学掀起的全民写作的热潮，一部分有天分的网络写手脱颖而出，改变了文学届的格局，流行的网络语言越来越快的刷新着时髦的语言方式，网络文学成为出版界的一支生力军，商业上取得了一定成绩。

美女作家与“70后”



棉棉

1999年，北京书商推出了洛艺嘉等四个女作家的作品，称其为\"粉领作家\"，她们是最早被书商称为\"美女作家\"的。然后是棉棉的《糖》和卫慧的《上海宝贝》名声大噪。

2000年棉棉指责卫慧的《上海宝贝》抄袭了她的《糖》，同时也卷进了多名评论家和作家，在口舌之战中她们被戴上了\"美女作家\"的桂冠。

此名不胫而走，变成了书商眼里炙手可热的商业品牌，而几乎同时出现的周洁茹、朱文颖、魏微、赵波等也被列入这一概念。凡是年轻的女性写作者被统称为\"美女作家\"，作家能够被消费的不仅仅是其作品，同时还有身体和脸蛋。

从美女作家这个称号产生的第一天起，保守和主流人士就对它开始了批判。很快美女作家的称号就臭大街了，变成了一个有讽刺意义的贬义词。

但很显然，美女作家是一个具有变革意义的词汇。它把作者的性感意味捆绑在作品上集中销售，有某种优越感，有一点自我，有一点炫耀，并让性别消费延伸到文学上，为日后的很多文学商业概念奠定了基础。

几乎与美女作家同时涌现的\"70后\"作家这一概念，最早由《芙蓉》杂志\"重塑70后\"栏目发起。



棉棉

除了上述美女作家外，代表作家还有尹丽川、沈浩波、李红旗以及丁天等等。本意是为了纠正人们印象中70后写作的时尚化、美女作家化。这一拨儿作家与以前的作家相比，有鲜明的特点。比如私人化倾向更甚，也加入了更城市化的因素：酒吧，性，摇滚，网络，愤怒等等。70后也成为读者和书商都颇感兴趣的概念股。

70后的写作基本上是肉体和精神的反叛与理想主义并存的写作，有一种愤怒中的酷。\"下半身\"诗歌流派是70后写作中比较重要的一支，意在强调对生活的切身感受，反对凌空蹈虚的知识分子腔调，在文学上有一定的先锋性。但其文学意图并未被大众所理解，\"下半身\"一词倒流行起来，不过其意思已经被妖魔化了。

End.

谢谢搂主.学到一些新东西,长了一些知识.

补充：还有今年流行的“废话诗派”以及其中的“梨花体”...

斑竹一定化了不少精力收集这些资料吧？谢谢，我收藏了。

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